Визуальная идентификация лондонского артплэйса Ривингтон c офигенной архитектурой. Живой пример почти нелоготипа. Вся идентификация тут заключена в щели между графическими тождествами. Длинное тире, по сути, является узнаваемой чертой Ривингтона. Неподготовленный дизайнер, такую айдентику мог вобще не принять за айдентику, а увидеть лишь набор модно заверстанных брошюр.

Хотя брошюры тоже стоят внимания. Они изготовлены с вверсткой страниц из цветной бумаги меньшего (но пропорционального родителю) формата. Получилась брошюра в брошюре. Это как посреди фильма показать второй фильм, а потом допоказать первый. Эффектный прием.

Айдентику Ривингтона сделали в лондонской студии OK-RM;

Заметные проекты Бенжамина Крайтон. Мы уже сталкивались с ним в заметке о L’Amuse-Bouche.

Листовки события «Сердце взрывается» в барселонском клубе Dadabar. Дизайнер: Андреаса Рекена.

Cнова в Реке польский график Якуба Езерский с пробирающей листовкой о капиллярных инсталляциях группы художников kapilary.pl. 35 × 50 см. 2010 год.

Ризографированный журнал (купить?) о вымышленном персонаже — детективе Рикардо Таббсе из телесериала «Майами». Печатается в двух вариантах: на розовой и на мятной бумаге. Дизайнер: Крис Носензо — юноша, работающий в журнале Нью-Йорк Таймс.

Чрезвычайно изящный пример раннечихольдовской типографики. Каталог лучшей лионской архитектуры «Grand Lyon — Architectures contemporaines». Дизайн парижанки Жули Руссе. В разворотах использована масса неоднозначных и наглых приемов, которые чудесным образом упрощают восприятие подаваемой информации.

120×220 мм, 216 страниц.

Река показывает четвертый номер журнала, оформленный варшавским дизайнером Якубом Езерским. Он напечатан одним цветом на желтоватой бумаге, и из-за этого, а так же из-за античихольдовской типографики, пугает неподготовленного зрителя.

Только в Голландии умеют создавать столь простую в применении айдентику. Наблюдая за голландским дизайном, можно видеть, как простота использования медленно становится новой платформой в идентификационном дизайне. Возможность применить фирменный стиль к объекту без работы со сложными руководствами в будущем может стать конкурентным преимуществом для небольших и средних компаний.

De Zaak — это культурный агрегатор Голландии. Эти ребята собирают вокруг себя людей и обсуждают спорные культурные вопросы. Цветовая система De Zaak полностью копирует цветовую систему дорожной инфраструктуры Нидерландов. Она используется как индикатор отношения De Zaak к государственным инициативам в области культуры. Ключевым является красный, который говорит о протестном отношении.

Отметим также модный прием наплыва элементов друг на друга и типографику, основанную на гарнитуре Джима Риммера RTF Dokument.

Дизайн сделан в Ателье Карвалью Бернау.

Стиль амстердамского концертного зала «Muziekgebouw» был сделан в студии JongeMeesters. Сложно представить смелость людей, принимающих такой дизайн.

Основной мотив стиля дизайнеры вытащили из фонового экрана сцены (см. фото и видео ниже). Мотив вышел настолько мощным, с точки зрения идентификации, что оставил большую свободу в оформлении для дизайнеров. Можно изменить шрифты и цвета, но стиль все равно останется. Можно сделать дизайн черно-белым и совершенно не потерять узнаваемости. Можно поручить работу дизайнеру средней руки и получить превосходный результат. Это удешевляет и, главное, упрощает производство дизайна для концертного зала, а в долгосрочной перспективе, сильно улучшает коммуникацию с обществом.

Ранее мы уже видели мраморный мотив в айдентике Marble, и здесь его снова встречаем. Минеральная тема весьма популярна у прогрессивных дизайнеров старого и нового света. И хотя она совсем неоднозначна, а некоторых даже пугает, нужно признать, что иногда мраморные работы выглядят довольно удачно.

Перед вами фирстиль археологического музея «Excavation» с конвейера израильской девушки Мори Талмор. Стиль вышел эклектичным. Тут и визуальные иллюзии, и следы строгого швейцарского дизайна, и античные образы. Всю эту суматоху объединяет только плохо читаемый логотип и набранные тем же шрифтом заголовки. Эта работа кажется чрезмерно разнобойной даже с учетом того, что музею все время необходимо готовить материалы к новым выставкам.

Анахроничная карманная брошюра Королевской почтовой службы. Дизайн лондонской студии «Magpie». Речь в брошюре идет о новом наборе рождественских марок с изображением сцен из библии Короля Джеймса (Якова). Все это сопровождается библейским сентенциями оформленными в стиле типографики начала 15 века.

Одна из самых выдающихся скандинавских работ по айдентике за последнее время. Шведская студия «Museum» для французского рекорд-лейбла «Marble».

Собранная из логотипа и слегка леденящих рваных образов, айдентика дарк-поп группы Wiseblood. Дизайн сделал бруклинский студент Томас Приджато в 2011 году.

Пара, в высшей степени, интересных проектов американца Алекса Прайора. Мы уже сталкивались с его плакатом «Two Thirds», который был сделан совместно с Газаль Войдани.

Faber Films

Серия безкрышковых книг с крашеным обрезом и надписями на нем. Работа сделана для великого лондонского издательства Faber & Faber. Детали проекта, к сожалению, Алекс не сообщает.

Daily dictionary

Толковый словарь английского языка, принявший вид газеты. Этой работой Прайор неожиданно разрушает, казалось, нетленный вид и формат любых печатных словарей. Интуитивно кажется, что таким словарем довольно удобно было бы пользоваться.

Избранные работы Студии Юргена Мэлфи, что базируется в Бельгийском городе Гент.

ACTION! (см. также КДПВ)

Мотивирующие плакаты и брошюры. Заказчик: Голландский концертный зал Сoncertgebouw. 2008–2009.

Bad Boys II

Серия плакатов к фестивалю «Bad Boys II» в Брюгге. Закачик «Сoncertgebouw». 2008.

The Swing

Брошюра о красоте ризографированного космоса. 180×260 мм. 28 страниц.

Argos

Дизайн 44 страничного журнала.